Statue

Statue

(lat. statua), Standbild, auch Bildsäule genannt, die vorzugsweise zu monumentalem Zweck (s. Monument) plastisch in Marmor, Sandstein, Alabaster, Erz, Holz, [* 2] Thon (Terracotta) u. dgl. dargestellte volle Gestalt eines Menschen oder eines als Mensch gedachten Wesens. Man unterscheidet Porträtstatuen: Darstellungen hervorragender Persönlichkeiten in lebenswahrer Auffassung;

ferner Idealstatuen: Darstellungen von Göttergestalten, Heiligenfiguren, allegorischen Gestalten, Gestalten aus Saqe und Dichtung oder solche ganz freier Erfindung.

Mit der Herstellung von S. beschäftigen sich insbesondere die Bildhauerkunst, [* 3] Bildgießerei, Toreutik, Bildschnitzern (s. die betreffenden Artikel). Bezüglich der verschiedenen Darstellungsarten giebt es eigentliche Standbilder in ruhiger oder bewegter Haltung, sitzende [* 1] Figuren, liegende [* 1] Figuren (insbesondere für Grabmäler), sodann Reiterstandbilder (Reiterstatuen); ferner bezüglich der Größe Kolossalstatuen (s. auch Koloß), S. in Lebensgröße, S. kleiner als in Lebensgröße (Statuette).

Magdeburg

Eine besondere Stelle nehmen die Reiterstandbilder insofern ein, als in ihnen fast ausschließlich Fürsten oder Heerführer zur Darstellung gelangen. Ihre Auffassung in neuerer Zeit geht auf die antike Reiterstatue des Kaisers Marc Aurel zurück (s. Tafel: Römische Kunst [* 4] III, [* 1] Fig. 4). Die Reiterstatue Kaiser Ottos I. zu Magdeburg, [* 5] dem 14. Jahrh. angehörig, sowie die S. am Straßburger Münster [* 6] u. a. zeigen, daß das Mittelalter selbständig die Aufgabe zu erfassen wußte. In den beiden Reiterdenkmälern der Frührenaissance, dem des Condottiere Colleoni zu Venedig [* 7] (s. Tafel: Italienische Kunst IV, [* 1] Fig. 7) und Gattamelata zu Padua [* 8] von Donatello (1443), spricht sich die ganze Kraft [* 9] der Zeit, sowohl in den schreitenden Streitrossen als in der gewaltsamen Stellung der Reiter selbst aus.

Der Schöpfer des neuern Reiterstandbildes ist Giovanni da Bologna. Er schuf die majestätische [* 1] Figur Cosimos I. zu Florenz [* 10] (1594), den Sockel wie das Pferd [* 11] für Ferdinand I. von Toscana, welche auf Veranlassung der Maria von Medici 1614 nach Paris [* 12] übergeführt wurden und durch Dupré (1635) ihren Reiter, König Heinrich IV., erhielten (1792 zerstört, 1818 erneuert). Von Giovannis Schüler Pietro Tacca stammen die Reiterstatuen der Könige Philipp III. und IV. von Spanien [* 13] in Madrid [* 14] (1616 und 1640), in welch letzterer das Pferd springend dargestellt wurde.

Rom

Die lebhafte Bewegung in den ital. Reiterdenkmälern steigerte Bernini in seiner Darstellung Kaiser Konstantins in der Peterskirche zu Rom [* 15] bis zum höchsten Grade, mußte dafür aber aus Gründen der Standbarkeit die Marmorstatue an eine Wand gelehnt reliefartig behandeln. Ruhiger ist die gegenüberstehende S. Karls d. Gr. von Cornacchini. Die Reiterstatue des Barockstils zeigt gleich diesen Werken und im Gegensatz zu jener der Hochrenaissance antike Gewandung.

Das Reiterstandbild des Statthalters Kurfürst Max Emanuel von Bayern [* 16] auf dem Markt zu Brüssel [* 17] (1694 zerstört) gab die Grundform, welche sich namentlich an der König Ludwig XIV. errichteten Reiterstatue wiederholte. Solche schufen die Niederländer Bogaert für die Place des Victoires zu Paris 1686 (1822 von Bosio erneuert) und für Lyon [* 18] (erst 1722 vollendet, 1825 erneuert von Lemot), Mazeline und Utrels zu Montpellier [* 19] (1692, erneuert von Debay und Carbonneaux), ferner die Franzosen Girardon auf dem Vendômeplatz zu Paris (1699) und zu Boufflers (1694-1701), Coyzevox zu Rennes (1689), Le [* 20] Hougre zu Dijon [* 21] (erst 1725 vollendet). In Haltung und Kleidung verwandt sind die S. Ludwigs XV., jene von Bouchardon auf der Place de la Concorde zu Paris (1763 vollendet) und jene von Lemoine für Bordeaux [* 22] (1733-43). Alle diese franz. Werke wurden während der Revolution zerstört.

Statuenbronze - Statz

Sie gaben die Anregung zu andern außerhalb Frankreichs errichteten Reiterstandbildern. So des Königs Karl II. zu Edinburgh (1680), jene des Königs Christian V. zu Kopenhagen [* 23] (vom Franzosen Lamoureux in Blei [* 24] gegossen, 1688), das herrliche Werk A. Schlüters Kurfürst Friedrich Wilhelm zu Berlin [* 25] (1703; s. Tafel: Deutsche Kunst [* 26] V, [* 1] Fig. 1), die verwandte Schöpfung des Niederländers Gabriel von Grupello in Düsseldorf, [* 27] Kurfürst Johann Wilhelm von der Pfalz in einer Rüstung [* 28] des 16. Jahrh. darstellend (1703-10), die in Kupfer [* 29] getriebene Reiterstatue Königs August des Starken in ¶

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Dresden [* 31] (von Wiedemann, 1733-36), wieder mit springendem Pferd und stark barocker Haltung. Franzosen schufen auch vielfach auswärts bedeutende Werke; so das schöne Reiterstandbild Friedrichs V. zu Kopenhagen (1764) Jacques Franç. Saly, jenes des Königs Gustav Adolf II. zu Stockholm [* 32] (1796) L'Archevêque, den auf einem Felsen hinsprengenden Peter d. Gr. zu Petersburg [* 33] (1782) Falconet und Marie Callot (s. Tafel: Russische Kunst [* 34] I, [* 30] Fig. 1). Von einheimischen Künstlern wurde das dem Marc Aurel in Rom nachgebildete Reiterdenkmal Kaiser Josephs II. zu Wien [* 35] von Zauner (1806), das Wilhelms III. zu London [* 36] von Bacon (1808), das Johann Sobieskis in Warschau, [* 37] ein über besiegte Türken hinsprengender Reiter in Marmor (1783), und ein Bronzereiterstandbild König Wilhelms III. zu Dublin [* 38] geschaffen. In diesem Geiste arbeitete auch Canova, indem er 1808 die erst später aufgestellte Reiterstatue König Karls III. in Neapel [* 39] schuf, die dann in Calis König Ferdinand I. ein Gegenstück erhielt.

Braunschweig

Der Ruhm, das echte Kostüm [* 40] und eine realistischere Auffassung im Reiterstandbild wieder eingeführt zu haben, gebührt dem Italiener Marochetti (Herzog Emanuel Philibert von Savoyen zu Turin, [* 41] 1838) und Thorwaldsen (Kurfürst Marimilian I. zu München, [* 42] 1833). In Deutschland [* 43] reihten sich in rascher Folge eine Anzahl bedeutender Werke dem Münchener Vorbilde an. Das prachtvolle Denkmal Friedrichs d. Gr. zu Berlin von Rauch (1851; s. die Tafel: Friedrich der Große, Bd. 7, S. 340), des Kaisers Franz I. zu Prag [* 44] von Max (1815) und zu Wien von Marchesi (1816), des Königs Friedrich Wilhelm III. zu Königsberg [* 45] von Kiß (1851), des Herzogs Eberhard im Barte zu Stuttgart [* 46] von Hofer (1859), des Erzherzogs Karl (1860) und Prinz Eugens (1865) zu Wien von Fernkorn, des Königs Ernst August zu Hannover [* 47] von A. Wolfs (1861), des Königs Ludwig I. zu München von Widnmann (1862), des Fürsten Schwarzenberg zu Wien von Hähnel (1867), der Herzöge Friedrich Wilhelm von demselben und Karl Wilhelm Ferdinand von Braunschweig [* 48] von Pönninger zu Braunschweig (1874), des Herzogs Karl August zu Weimar [* 49] von Donndorf (1875), das großartige Reiterstandbild König Friedrich Wilhelms III. zu Köln [* 50] von Bläser (1878), jenes desselben Königs zu Berlin von A. Wolff (1871) und Friedrich Wilhelms IV. daselbst von Calandrelli (1886), des Königs Johann von Sachsen [* 51] zu Dresden (1889) von Schilling, die vier um eine Germania [* 52] gruppierten Reiterstandbilder von König Albert, Kronprinz Friedrich, Fürst Bismarck und Graf Moltke in Leipzig [* 53] von Siemering (1888), die Reiterstatue Friedrich Wilhelms IV. (von Bläser) und Wilhelms I. auf der Brücke [* 54] zu Köln u. a. Für letztern Fürsten sind Reiterstandbilder an zahlreichen Orten Deutschlands [* 55] geschaffen, so das Nationaldenkmal in Berlin.

Italien

Während Frankreich verhältnismäßig arm an Reiterdenkmälern ist, findet sich in England eine größere Zahl. Namentlich Wellington wurden Reiterdenkmäler in vielen Städten errichtet (in London von Chantrey 1844 und von Wyatt 1840-43, in Edinburgh von Steell 1876, in Glasgow [* 56] und andern Orten). Ebenso dem Prinzen Albert in Glasgow, Edinburgh und andern Orten. In Italien [* 57] ging zunächst Turin mit der Errichtung von Reiterstandbildern vor (König Karl Albert, von Marochetti 1861, Herzog Ferdinand, von Balzico u. a.). In der neuern Zeit haben zahlreiche Städte dem König Victor Emanuel I. von Italien und seinen Heerführern Reiterstandbilder gesetzt. Das bedeutendste ist das Nationalmonument zu Rom vom Grafen Sacconi (im Bau begriffen).

Alle andern Kulturländer, namentlich auch die Vereinigten Staaten [* 58] von Amerika, [* 59] haben Reiterstandbilder in größerer Zahl geschaffen, ebenso wie solche in Ägypten, [* 60] Indien, Südamerika, [* 61] von europ., meist engl. Künstlern gefertigt, errichtet wurden.