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8 Artikel	Textanfang / Anzahl Wörter
Opera	# (lat., Mehrzahl von opus), Werke, besonders litterarische; O. omnia, sämtliche Werke eines / 27
Opera _2	# (ital.), in einigen italienischen Städten die zu Domen etc. gehörige Bauhütte (s. d.). / 13
Opéra	# (franz.), Oper, auch s. v. w. Opernhaus. Die Franzosen unterscheiden Grand O., große, ernste / 29
Opera buffa	(ital.), komische Oper; O. seria, ernste Oper; O. semiseria, eine Oper, die im ganzen ernst / 23
Opera di basso rilievo	(ital.), s. Emailmalerei. / 7
Opera et studio	(lat.), durch Mühe und Fleiß. / 8
Opera supererogationis	(lat., "überpflichtige Werke"), bei den Scholastikern Bezeichnung von sittlichen / 100
Operation	(lat.), s. v. w. Handlung im allgemeinen; man spricht von merkantilen, finanziellen, strategischen, / 209

Seite 12.401

Opera - Operation

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Marschner (gest. 1861) zu nennen, dessen großes dramatisches Talent besonders nach zwei extremen Richtungen hin, nach der humoristischen und der dämonischen, in seltener Ursprünglichkeit und Kraft [* 2] der Phantasie Bedeutendes geleistet hat. Lediglich nach ersterer Richtung hin mit Glück wirkte A. Lortzing (gest. 1851) und erwarb sich um die deutsche komische Oper nicht abzusprechende Verdienste, da er überdies noch Dichter und Komponist in Einer Person war. Seine Opern halten sich hinsichtlich ihres Witzes und Gefühlstons innerhalb der Sphäre echt deutscher, bürgerlicher Gemütlichkeit; sie sind mit größter Bühnenkenntnis gemacht und unterhalten durch ihr munteres Spiel harmloser, sprudelnder Laune. Teils an deutsche, teils und mehr an französische Vorbilder sich anlehnend, erzielten noch Nicolai (gest. 1849) und Flotow (gest. 1883) durchschlagende Erfolge mit ihren Opern.

Von den weitern Epigonenwerken ist nicht viel Gutes zu sagen; die für sie bezeichnendsten Eigentümlichkeiten sind charakterloses Anlehnen an die Erzeugnisse der italienischen und französischen Oper, Verflachung des Stils, Ratlosigkeit bezüglich der Fortentwickelung des Vorhandenen und kritiklose Hingabe an die dekorativen Hilfskünste. Was Fr. Schubert in seiner Oper. »Der häusliche Krieg«, Mendelssohn in seinen Bruchstücken aus »Lorelei«, Schumann in »Genoveva« im Bereich der Oper geschaffen, steht zu vereinzelt da und hält sich auf zu spezifisch musikalischem Standpunkt, als daß es einen besondern Einfluß auf die Entwickelung der betreffenden Kunstform hätte üben können. Erst mit Richard Wagner (gest. 1883) beginnt wieder eine neue Phase in der Entwickelungsgeschichte [* 3] der Oper, da dessen eminente Begabung für die dramatische Kunst sich zugleich auf dem Gebiet der Dichtung wie der Komposition in der fruchtbarsten Weise bethätigte und ganz neue musikdramatische Typen von höchster Schönheit hinstellte.

Wagner vollzog einerseits eine ganz ähnliche Reaktion gegen das Überwuchern des Melodischen über den dramatischen Ausdruck wie einst Gluck und bereicherte doch auf der andern Seite die rein musikalischen Mittel in beispielloser Weise. Das Zerfallen der Oper in eine Reihe für sich abgeschlossener Nummern verwirft Wagner als undramatisch durchaus und vermeidet daher eigentliche Abschlüsse während eines Aktes nach Möglichkeit. Die Anwendung des getragenen Gesanges erscheint wesentlich beschränkt und für eigentlich lyrische Momente reserviert, doch auch da nicht in der breiten Form der Arie, sondern in freierer Gestalt, eine fortschreitende Entwickelung aufweisend.

Dagegen ist das Recitativ in einer gegen die ältern Meister sich sehr vorteilhaft abnehmenden Weise vervollkommt, der Schwerpunkt [* 4] der thematischen Entwickelung ins Orchester verlegt und die Behandlung der Singstimme im engen Anschluß an die natürliche Deklamation durchgeführt. Sehr glückliche Griffe that Wagner auch mit der Wahl seiner Stoffe. Bezüglich des Nähern über die Werke Wagners wie auch der übrigen Tonmeister müssen wir auf die Biographien derselben verweisen. Als Opernkomponisten neuesten Datums seien noch namhaft gemacht: A. Rubinstein, F. v. Holstein (gest. 1878), Edmund Kretschmer, Hermann Götz (gest. 1876), Ignaz Brüll, Karl Goldmark, Heinrich Hofmann.

Die ältere Litteratur über die Oper findet sich in Forkels »Allgemeiner Litteratur der Musik« (Leipz. 1792) und in Beckers »Systematisch-chronologischer Darstellung der musikalischen Litteratur« (das. 1836, Nachtrag 1839) zusammengestellt. Von den neuern einschlägigen Schriften vgl. Lindner, Die erste stehende deutsche Oper (Berl. 1855, 2 Bde.);

Derselbe, Zur Tonkunst (das. 1864);

Fürstenau, Zur Geschichte der Musik u. des Theaters am Hof [* 5] zu Dresden [* 6] (Dresd. 1861-62);

Rudhardt, Geschichte der Oper am Hof zu München [* 7] (Freising [* 8] 1865, Bd. 1: »Die italienische Oper 1654-1787«);

R. Wagner, Oper und Drama (2. Aufl., Leipz. 1869), und dessen übrige Schriften;

Schletterer, Die Entstehung der Oper. (Nördl. 1873);

Derselbe, Vorgeschichte der französischen Oper (Berl. 1885);

Chouquet, Histoire de la musique dramatique en France (Par. 1873);

Hanslick, Die moderne Oper (Berl. 1875-84, 4 Bde.);

Schuré, Das musikalische Drama (deutsch von H. v. Wolzogen, 2. Aufl., Leipz. 1879);

Lobe, Kompositionslehre, Bd. 4: »Die Oper« (2. Aufl. von Kretzschmar, das. 1887);

Bulthaupt, Dramaturgie der Oper (das. 1887, 2 Bde.);

Riemann, Opernhandbuch, lexikalisches Repertorium der dramatisch-musikalischen Litteratur (das. 1886).

Opĕra

(lat., Mehrzahl von opus), Werke, besonders litterarische;

Opera omnia, sämtliche Werke eines Verfassers;

Opera posthuma, nachgelassene Schriften;

Opera quae supersunt, die noch vorhandenen Werke eines Autors.

Opĕra

(ital.), in einigen italienischen Städten die zu Domen etc. gehörige Bauhütte (s. d.).

Opéra

(franz.), Oper, auch s. v. w. Opernhaus.

Die Franzosen unterscheiden Grand Opéra, große, ernste Oper, in welcher durchweg gesungen wird, und Opéra comique, komische Oper, mit gesprochenem Dialog. Vgl. Oper.

Opĕra

buffa (ital.), komische Oper;

Opera buffa seria, ernste Oper;

Opera buffa semiseria, eine Oper, die im ganzen ernst gehalten ist, aber komische Episoden enthält.

Opĕra

di basso riliēvo (ital.), s. Emailmalerei. ^[= (Schmelzmalerei), die Kunst, mittels Emails, d. h. eines mit Metalloiden gefärbten Glasflusses, ...]

Opĕra

et studio (lat.), durch Mühe und Fleiß.

Opera

supererogatiōnis (lat., »überpflichtige Werke«),

bei den Scholastikern Bezeichnung von sittlichen Leistungen, welche über das von der Kirche geforderte Maß hinausgehen und ein überschüssiges Verdienst begründen. Dies paßt auf die Leistungen Christi und der Heiligen (s. d.), insofern jener in und mit seiner Aufopferung mehr leistete, als zur Erlösung des Menschengeschlechts notwendig war, diese aber nicht nur das von Gott Gebotene (praecepta), sondern auch das Geratene (consilia) hienieden treu befolgten (meritum superabundans, m. supererogatorium). Clemens VI. bestätigte durch die 1343 erlassene Bulle Unigenitus die Ansicht, daß jene Verdienste einen Schatz der Kirche bildeten, was zur Entstehung des Ablasses (s. d.) Veranlassung gab.

Operation

(lat.), s. v. w. Handlung im allgemeinen; man spricht von merkantilen, finanziellen, strategischen, militärischen etc. Operationen. In der Medizin ist Operation speziell ein mechanischer Eingriff seitens des Arztes, vorgenommen am Körper des Kranken behufs Heilung oder Linderung von Krankheiten; in der Regel wird die Hand [* 9] des Arztes von geeigneten Instrumenten unterstützt. Man unterscheidet blutige und unblutige Operationen. Vgl. Chirurgie. - Unter militärischen Operationen versteht man die Truppenbewegungen und Kämpfe, welche zur Erreichung des Kriegszwecks führen sollen. Ihre Gesamtheit bis zur endgültigen Entscheidung bildet einen Feldzug. Das Entwerfen des Operationsplans, also Bestimmen des zu erreichenden Zweckes und der dazu einschlagenden Wege, ist Aufgabe der Strategie; die Ausführung der Operation durch die Truppen, deren Märsche und Gefechte ist Sache der ¶

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Taktik. Jede Operation ist auf ein bestimmtes Ziel (Operationsobjekt), meist die feindliche Armee selbst, gerichtet, da ihre Vernichtung den Feldzug entscheidet, das aber auch sonst ein für beide Teile wichtiger Punkt sein kann. Das Terrain, auf welchem eine Operation ausgeführt wird, nennt man das Operationsfeld. Die Ausgangspunkte der Operation, von denen die Truppen ihre Nachschübe etc. beziehen, auf die sie nötigen Falls zurückgehen, womöglich durch einen leicht zu verteidigenden Abschnitt im Terrain verbunden, bilden die Operationsbasis, die Eisenbahnen und Straßen von dort nach dem Punkt, wo man den Gegner sucht, die Operationslinien.